Sonsuz Ark/ Evrensel Çerçeveye Yolculuk
‘Seventeen Moments of Spring’: the USSR’s Brilliant but Troubling TV Epic
"İlk kez 1973'te yayınlanan 12 bölümlük dizi, modern Rusya'nın ruhu hakkında herhangi bir klasik roman kadar öğretici olabilir."
Batı, arkasından anlaşma imzalayarak ve gizli müzakereler yürüterek Rusya'yı elde etmeye çalışmaktadır. Acımasız bir istihbarat servisi, bu hareketi bozmak için yola çıkar. Kahraman, duygularını nadiren belli eden, kısa ve öz tonlarda konuşan, ancak gerektiğinde anında kararlılık ve hatta gaddarlıkla hareket edebilen bir adamdır.
'Baharın Onyedi Anı': SSCB'nin Parlak Ama Sorunlu TV Destanı, Seventeen Moments of Spring / IMDB'den bir kare
Batı ile Soğuk Savaş'tan bu yana görülmeyen seviyelere yükselen son gerilimler bağlamında, bu, Kremlin'in Cumhurbaşkanı Vladimir Putin yönetimindeki modern propaganda makinesi tarafından beslenen bir anlatıya benziyor. Ama aslında bu, kahramanı Putin'e geçici bir benzerlikten daha fazlasını taşıyan son derece başarılı bir Sovyet televizyon dizisinin özeti. Rusya'da bugüne kadar çılgınlık düzeyin popüler ve etkili olmaya devam ediyor ve onu izlemek, tartışmasız bize Rusya'nın modern ruhu hakkında herhangi bir sayıda klasik roman okumaktan daha fazlasını öğretebilir.
İlk kez 1973'te yayınlanan 12 bölümlük “Baharın Onyedi Anı” (“Semnadtsat Mgnoveniy Vesny”), Nazi Almanyası'nın II. Dünya Savaşı'ndaki yenilgisinden önceki son aylarda geçiyor. Sovyet istihbarat ajanı Albay Maksim Maksimovich Isayev, yıllarca süren başarılı gizli çalışmanın ardından, Standartenführer Max Otto von Stierlitz takma adı altında Nazi gizli servisi SD'nin üst kademelerine başarıyla sızıyor. Nazi hiyerarşisinden hiçkimse, en azından o ana kadar, Stierlitz'in bir Sovyet casusu olduğundan şüphelenmiyor.
Bir gece evde, Moskova'daki patronlarından gelen, Sovyetler Birliği'ni dışlayan ayrı bir savaş sonrası barış elde etme konusunda Batılı müttefikler ve Nazi yetkilileri arasında yeni başlayan görüşmeleri bozmasını söyleyen radyo aracılığıyla aldığı kodlu bir mesajın şifresini çözer. Meslektaşları arasında onun gerçekte kim olduğu konusunda şüphelerin arttığı ve bir Sovyet ajanının tutuklanmasının onu ölümcül tehlikeye attığı bir zamanda, bize Avrupa'nın gelecekteki barışı için gerekli olduğu söylenen bu görevde başarılı olması gerekmektedir.
“Baharın Onyedi Anı”, Sovyet ekranının en büyük başarılarından biri ve hala yoğun bir şekilde izlenen ve konuşulan bir dizi. Bugün bile Ruslar, diziden ünlü tek satırlık cümleleri alaycı bir sırıtışla aktarıyorlar. Yönetmen Tatiana Lioznova'nın gözlemlediği sanatsal başarı muazzam ve uzun duraklamalarla ve bazen diyalogsuz dakikalarca süren bölümlerle dolu cüretkar uzun soluklu sahneler, bugün birkaç Netflix dizisinin cüret edebileceği bir yoğunluğa sahip. Pek çok kurgusal casus arasında Stierlitz (Rusların ona genel olarak atıfta bulunduğu gibi) öne çıkıyor; James Bond'dan daha içe dönük, George Smiley'den duygusal olarak daha acımasız ve Fransa'nın Le Bureau'su Malotru'dan daha az iç sorunlu.
Kommersant'ta 1999'da yapılan bir anket, tüm Rus film karakterlerinden Rusların, dürüstlüğünü öne sürerek, Stierlitz'i bir liderde en çok arzu ettikleri niteliklere sahip olarak gördüğünü gösterdi. Ve Vyacheslav Tikhonov'un ikonik performansında canlandırdığı Putin ve Stierlitz'in açıkça birbirine benzediği izleniminden kaçmak zor. Bu, bazen bir mırıltıdan daha yüksek olmayan bir konuşma tonu ve tınlayan analiz akışları ve ara sıra, ancak tamamen belirleyici acımasızlık ile birlikte onay "ah-has"idir.
SSCB'nin son yıllarında Almanya'da görev yapan ünlü eski bir KGB casusu olan Putin, kendisine ünlü kurgusal selefini mi model aldı? “Almanya'da çalışmak, Anavatan'a bağlılık, Sovyet tatillerinde gözyaşı dökmek. Bu Maksim Maksimovich Isayev," Kommersant Vlast dergisi 2000 yılında Putin'in iktidar üzerindeki hakimiyetini pekiştirdiği sırada “Stierlitz- Bizim Başkanımız” başlıklı bir makale yazmıştı.
Yakın zamanda 12 bölümün tamamını tekrar izledikten sonra, ara sıra keskin nefes alışlarına kadar Putin'in kulağa esrarengiz bir şekilde Stierlitz gibi geldiğini gördüm. Ancak Rus diktatör, bu etki hakkında hiçbir zaman kamuoyuna açıklama yapmadı.
Şüphesiz, Stierlitz bir Rus casusu için öngörülen nitelikleri özetliyor: cesaret, sakinlik ve kendini daha iyi bir şey için feda etmeye tamamen hazır olma. Belki de bütün dizinin en ünlü sahnesi, ana aksiyondan 10 yıl önce, karısının KGB tarafından düzenlenen sözsüz bir toplantıda bir Berlin kafesine girmesini izlerken, onu geri dönüşte gösterir. Birkaç dakika boyunca gözleri masalarda buluşur, bakıcısı barda bir içki yudumlar ve zaman dolduğunda onu dışarı çıkarır. Stierlitz'in gözleri yaşlarla dolar ama gözünü kırpmaz. Sahne, bir Rus ajanının kendini kontrol etmesinin ve fedakarlığının sembolü haline gelmiştir.
“İspanya [iç savaş] onun önünde duruyordu. O bilmiyordu. Ama Moskova biliyordu. Böylece karısıyla bir görüşme ayarlamışlar” diyor anlatıcı.
“Onyedi An”daki ana karakterlerin neredeyse tamamı erkektir. Bu sessiz toplantı, sonundaki kısa bir düşünme anı dışında, Stierlitz'in karısından söz edilen tek andır. Bunun istisnası, Stierlitz'in Berlin'deki gizli ajan arkadaşı Kat'ın, merkeze radyo yayınlarında ona yardım etmesidir. Ekaterina Gradova'nın nefes kesici performansında Kat, duyguların sıklıkla bastırıldığı bir dramanın duygusal kalbidir. Aynı zamanda Sovyetler için çalışan Alman ortağı Ervin, Batı Berlin'e yapılan bir bombalı saldırıda öldürülür ve doğmamış çocuğunu sırtında taşır. Doğum yaparken anadili olan Rusça bağırarak şüphe uyandırır ve ardından Naziler tarafından yakından takibe alınır. Hemşirelerden biri doğumdan sonra bir meslektaşına sorar: "Gestapo'yu arayacak mısın yoksa ben mi arayayım?"
Serinin dramatik geriliminin çoğu, Stierlitz'in açığa çıkacağı ve kaçınılmaz olarak acımasız bir intikamla karşı karşıya kalacağı korkusundan geliyor. İlk şüpheler, Gestapo şefi Heinrich Müller'i davaya sokan SS'nin vahşi Ernst Kaltenbrunner'ından geliyor, ancak Müller, Stierlitz'e güvenmemek için hiçbir neden görmüyor. Ancak Stierlitz bu tehditler karşısında - ve maskesini çıkarmanın ölümcül olacağını bilerek - soğukkanlılığını koruyor; baskı altında casus koruma siperinin mükemmel bir örneği.
Stierlitz, Sovyetler Birliği'nin en üst nişanı olan Sovyetler Birliği Kahramanı'na layık görüldüğünü öğrendiğinde, haberi kaşlarını kaldırmadan, bir onay mırıltısından biraz daha fazlasını yayarak alır. İsviçre'deyken görevini güvenli bir şekilde bitirme şansı verildiğinde (ve sonunda karısıyla tekrar bir araya gelmiştir), Almanya'ya geri dönmeyi ve giderek daha tehlikeli hale gelen kimliğini koruma oyununa devam etmeyi seçer. “Barış henüz kazanılmamıştı. Yani Albay Maksim Maksimovich Isayev Berlin'e gidiyor. Çalışacak," diyor anlatıcı.
Dizi, II. Dünya Savaşı'ndan sonra örgütün imajını iyileştirmek amacıyla o zamanki KGB şefi ve daha sonra SSCB Devlet Başkanı olan Yuri Andropov tarafından verilen talimatla çekildi. Üst düzey bir yardımcısı vardı; krediler "baş danışmanına", aslında o zamanlar KGB'nin Başkan Yardımcısı Semyon Tsvigun'dan başkası olmayan bir "SK Mishin" olarak veriyor. Gestapo'nun tutuklular üzerinde acımasız sorgulama teknikleri kullandığı gösterilse de, Sovyet istihbarat servislerinin aynı işkence yöntemlerini kullanmış ve hatta kullanmaya devam ediyor olması gerçeğinde hiçbir ironi yoktur. Organizasyonun hem ahlaki olarak üstün hem de son derece yetenekli olduğu gösterilmiştir. Bugün Rusya'nın milliyetçi toplumundaki çekiciliğinin bir nedeni de budur. Stierlitz gibi Rus ajanları “dürüst ve kibar insanlar” (“chestnie i skromnie ludi”) olarak tanımlanıyor.
Stierlitz'in misyonu ahlaki bir haçlı seferidir; Batı ile Nazi Almanyası arasında Moskova'nın “za spinoi” (arkadan gelen) anlaşmasını durdurmak. Bu fikir, Putin'in defalarca Rusya'nın Batı tarafından, özellikle NATO'nun doğuya doğru genişlemesi nedeniyle, istişare yapılmadan sırtından bıçaklandığını iddia ettiği modern Rusya'da muazzam bir yankı uyandırıyor. Batılı gözlemciler genellikle Rus toplumundaki mağduriyet duygularını hafife alıyor. Rusya, kara kütlesi bakımından dünyanın en büyük ülkesidir, ancak nispeten zayıf bir nüfusa sahip olduğundan, genellikle yabancılar tarafından gözden kaçırılan bir kırılganlık duygusu yaratan bir çıkık vardır. Dizi, Moskova'nın bu SSCB karşıtı Batı planına casusluktaki parlaklığıyla asimetrik olarak karşı koymasını tasvir ediyor.
Rus casusluğunun Batı'nın hayal gücüne Soğuk Savaş'tan bu yana hiç olmadığı kadar yerleştiği bir çağda yaşıyoruz. Putin, Eski ajanlar Alexander Litvinenko ve Sergei Skripal ve en son muhalif Alexei Navalny gibi muhalifleri ortadan kaldırmak için en ürpertici yöntemleri kullanmakla suçlanıyor. Ajanlar, Rusya'nın Suriye ihtilafına müdahil olması sayesinde Ortadoğu'da dolaşıyor. Rusya, yaygın siber casusluk ve Donald Trump'ı iktidara getiren 2016 ABD başkanlık seçimleri de dahil olmak üzere seçimlere müdahale etmekle suçlanıyor. Rusya Batı ile asimetrik bir mücadele içindeyse, o zaman casusluk çok önemli bir rol oynuyor demektir.
Ancak gaddarlığın yanı sıra modern Rus istihbarat servisi sakarlığıyla da ün kazandı. Ajanları, Bellingcat gibi açık kaynak araştırmacıları tarafından izlenebilecek kadar kamusal alanda dolaşan yeterli bilgiyi bırakıyor. Skripal saldırıdan sağ kurtuldu, ancak masum bir kadın, suikastçılar tarafından atılan zehirle temas ettikten sonra hayatını kaybetti. Ajan oldukları iddia edilen iki kişi Rus televizyonuna, Salisbury Katedrali'ni görmek için ta İngiltere'ye kadar seyahat eden turistler olduklarını iddia ettikleri geniş çapta alay konusu olan bir röportaj verdiler. Navalny, kendisini öldürme planıyla bağlantılı ajanlardan birine telefon etmeyi ve ardından görüşmenin bir kaydını sosyal medyada yayınlamayı bile başardı.
"Baharın Onyedi Anı"nın günümüz Rusya'sındaki çekici özelliklerinden biri, Sovyet Cheka, NKVD ve KGB'den Rus FSB, SVR ve GRU'ya kadar tüm enkarnasyonlarında istihbarat servislerinin bir görüntüsünü sunmasıdır; bu günümüz gerçekliğinin rahatlatıcı bir antitezidir. Hedefleri ahlaki açıdan saf ve her zaman başarılı oluyor, Stierlitz'in Kat'in tutuklanması gibi sürekli aksiliklerin üstesinden gelmesi gerektiğinden daha da anlamlı bir özellik. “Başarısızlığın eşiğinde olduğunu çok iyi anladı. Ancak bunu hayatının en başarılı günlerinden biri olarak kabul etti” diyor anlatıcı. Stierlitz, analitik becerileriyle her durumdan kendini kurtarabilir, Moskova'nın belirlediği hedeflere ulaşabilir ve şüpheler artsa bile gizliliğini koruyabilir. O mükemmel bir gizli ajandır,
Tabii ki, KGB'nin selefi olan NKVD'nin Nazi aygıtında şimdiye kadar çift taraflı bir ajana sahip olabileceği fikri tamamen hayal ürünü. Bu tür insanüstü zeka yetenekleri fikri, Sovyet izleyicilerine ne yapabileceğine dair romantikleştirilmiş bir fikir verdi. Dünya Savaşı'nın ilk yıllarında, NKVD, Willy Lehmann adında bir Alman komünisti Gestapo içinde bir ajan olarak çalıştırdı. Moskova'ya, Stalin'in meydan okuyarak hiç aldırmadığı 1941'de SSCB'yi Nazi işgalinin kesin tarihi konusunda uyarılarda bulundu. Sovyet liderliğinin değerli istihbaratını böylesine bariz bir şekilde göz ardı etmesinden, Stalin'in iki sahnede en üst düzeyde kontrol sahibi bir güler yüzlü lider olarak kısaca göründüğü “Baharın Onyedi Anı”nda hiç söz edilmediğini söylemeye bile gerek yok. Lehmann sonunda deşifre edildi ve 1942'de vurularak öldürüldü.
Dizi ilerledikçe, rahatsız edici sorular artıyor. Sadık bir parti kadrosu olarak üstlerinin sarsılmaz güvenini kazanmak ve SD'nin en üst sıralarına yükselmek için Stierlitz'in ne tür gaddarlıkları görmezden gelmesi, hatta suç ortağı olması gerekiyordu? Bu asla ima edildiği kadar fazla değildir. Ve dizinin en büyük kör noktası, dizinin iki tam görüntüsünde belirttiğim kadarıyla, hiç bahsedilmeyen Holokost ile ilgilidir. Stierlitz yüksek rütbesini ve nüfuzunu Yahudileri ve diğer azınlıkları kurtarmak için kullanamaz mıydı? Ancak tek bir endişesi olduğu açık: Moskova'nın emirlerini sadık bir NKVD askeri olarak yerine getirmek. 1945'te geçen Nazi Almanyası ile ilgili bir dizide Holokost'a herhangi bir atıfta bulunulmaması, 1970'lerde SSCB'de hüküm süren antisemitik tutumlar göz önüne alındığında, daha da rahatsız edici - ve hatta daha az şaşırtıcı -. Sovyet Yahudilerinin Batı'ya göç etmeleri, ayrılma zorunluluğuna rağmen yasaklandı, ancak SSCB'de kaldıkları sürece zulüm gördüler. Bu güne kadar Ruslar tarafından hala mırıldanan unutulmaz film müziği, Yahudi şarkıcı Iosif Kobzon tarafından söylenmektedir. Ancak kaynaklarda adı geçmiyor.
Aslında, mahkumların rutin olarak işkence gördüğü geniş bir yeraltı hapishane sisteminden haberdar olmamıza rağmen, dizinin Nazi öfkesine odaklanması nadiren zaman alıyor. Bir istisna - ve dizideki Rusların zihninde hâlâ damgalanmış en unutulmaz anlardan biri - Gestapo subayı Jürgen Rolf'un Kat'i şüpheli bir Sovyet casusu olarak tutuklanmasının ardından duygusal işkenceye maruz bırakmasıdır.
Gestapo subayı Jürgen Rolf, dondurucu havada, Kat'in bebeğini pencereye götürür, soyar ve ağındaki isimleri açıklamadığı sürece hipotermiden ölmesine izin vermekle tehdit eder. Kızgın, onu korumaya yardım eden Alman askeri Helmut, görev tabancasını çıkarır ve Rolf'u vurur ve kadın muhafız Barbara'yı öldürür. Kat daha sonra kaçmak için planını uygulamaya başlar. Ama bu sahne bile dönemin ideolojisinin kokusunu taşıyor. Almanların, özellikle Doğu Almanya'dakilerin, daha sonra çekimlerin çoğunun yapıldığı bir Sovyet uydusunun iyi bir görüntüsünü vermeye özen gösteriliyor. Helmut, sözde iyi Nazi'nin klasik arketipine giriyor ve onun rolünün bir Alman aktörün (Otto Mellies) oynadığı çok az sayıdaki kişiden biri olması tesadüf değil.
İlk yayınlandıktan neredeyse yarım asır sonra “Baharın Onyedi Anı'nı izlemek, birkaçı son aylarda olmak üzere tüm büyük oyuncu kadrosunun öldüğü göz önüne alındığında ek bir dokunaklılığa sahip. Gradova bu yıl Şubat ayında öldü. Nazi müzakerecisi Karl Wolff'u oynayan aktör, Rus sahnesinin devi Vassily Lanovoi, aynı zamanda Sovyet uyarlaması “Anna Karenina”da Vronsky'nin en büyük ekran tasvirlerinden birini veren Vassily Lanovoi, Ocak ayında öldü. Tikhonov 2009'da, Lioznova 2011'de öldü. Elli yıl sonra dizinin ne kadar sürükleyici olduğu ve acelesiz ilerlemenin ne kadar ödüllendirici olduğu şaşırtıcı. 2009'da, modern bir izleyici kitlesine hitap etmek amacıyla, büyük bir masrafla, siyah-beyaz orijinalin renkli bir versiyonu, önemli kesintilerle piyasaya sürüldü. Ancak net, siyah-beyaz görüntülerin kaybı ve orijinalin ritmi, güncellenmiş sürümü karşılaştırıldığında solgunlaştırıyor.
Yine de rahatsızlık devam ediyor. Bu Nazi katillerini oynayan büyük Sovyet aktörleri, canlandırdıkları adamlar için fazla iyi ve onlara hak etmedikleri bir duygusal derinlik ve insanlık sağlıyor. Oleg Tabakov (burada, ancak 2018'de ölümüyle sona eren ışıltılı bir kariyerin ilk rollerinden birinde) SD şefi Walter Schellenberg'in akrabalarından, onu bazen sevgiyle sınırlanan bir tasvirle hayata döndürdüğü için şükran mektupları aldı.
Benim için serideki en iyi performans, Gestapo şefi Müller olarak Kiev doğumlu aktör Leonid Bronevoi'ye ait. Bir an için asla tahmin edilemez olan Bronevoi, Müller'i hırslı, savunmasız ve kendinden şüphe eden ama aynı zamanda kısır, acımasız ve kararlı olarak tasvir ediyor. Neredeyse bir bölümün tamamını kaplayan dizinin en ünlü sahnesi, Stierlitz'i Gestapo işkence hücrelerinde sorgulaması ve burada onu doğrudan bir Sovyet "ikametisi", yabancı bir casus olmakla suçluyor. Müller'in saflığı ve kendini beğenmişliğiyle oynayan Stierlitz hayatta kalmayı başarıyor. Muhtemelen tam olarak ikna olmayan ama devam edemeyecek kadar yorgun olan Müller, gitmesine izin veriyor. Ancak Holokost'un planlanması ve yürütülmesinde merkezi bir figür olan Müller, bu kadar incelikli bir ekran tasvirini nasıl hak edebilir?
Başarılı bir şekilde sızdırılan Kat, arabanın arkasında kontrol edilemeyen gözyaşlarına boğulur. Stierlitz hiçbir duygu sergilemeden bebeğini başıyla selamlar ve "Geleceği düşünmelisin" der. Kat cevap verir: "Geçmiş olmadan gelecek olmaz." Bu, Kremlin'in SSCB'nin faşizme karşı kazandığı zaferin ulusun en büyük tarihi başarısı olarak kutlanmasını sağladığı bugün Rusya'da büyük önemi olan bir çizgidir. Ama aynı zamanda Putin döneminde Rusya'nın Sovyet geçmişinin en karanlık yönlerine bilinçli olarak nasıl göz yumduğunu da hatırlatıyor. Putin, son aylarda, bireyleri ve STK'ları “yabancı ajan” olarak etiketlemek veya Sovyet tarihinin en karanlık dönemlerini anımsatan Memorial haklar grubunu yasaklamaya çalışmak gibi hamleler yaptı. Geçmişin gerçeğiyle yüzleşmeden, gelecek olamaz.
Stuart Williams, 3 Ocak 2022, The New Lines Magazine
(Stuart Williams, Agence France-Presse (AFP) ile Paris merkezli uluslararası bir muhabirdir.)
Mustafa Tamer, 26.02.2022, Sonsuz Ark, Çeviri, Çeviri-Analiz, Onlar Ne Diyor?
Mustafa Tamer Yayınları
Onlar Ne Diyor?
- Sonsuz Ark'ta yayınlanan yazılardan yazarları sorumludur.
- Sonsuz Ark linki verilerek kısmen alıntı yapılabilir.
- Sonsuz Ark yayınları Sonsuz Ark manifestosuna aykırı yayın yapan sitelerde yayınlanamaz.
- Sonsuz Ark Yayınlarının Kullanımına İlişkin Önemli Duyuru için lütfen tıklayınız.